He encontrado esta foto maravillosa de Charlotte Rampling navegando por ahí. Me parece una excelente excusa para colgar en el blog unos párrafos extraídos del libro sobre cine erótico que estoy a punto de terminar.

PORTERO DE NOCHE. Título original: Il portiere di notte. Italia. 1974. Dir.: Liliana Cavani. Producción: Lotar Film Productions, Halonegglio Cinematografico. Prods.: Esa De Simone, Robert Gordon Edwards. Guión: L. Cavani, Barbara Alberti, Italo Moscati, Amedeo Pagani. Fot.: Alfio Contini (Technicolor). Mús.: Daniele Paris. Mon.: Franco Arcalli. Duración: 118 minutos. Int.: Dirk Bogarde (Maximilian Theo Aldorfer), Charlotte Rampling (Lucia Atherton), Philippe Leroy (Klaus), Gabriele Ferzetti (Hans), Giuseppe Addobbati (Stumm).

Un título polémico, tachado de filonazi por muchos críticos, que sin embargo sedujo a millones de espectadores en todo el mundo. El trampolín a la fama de Charlotte Rampling.

Trece años después de finalizada la Segunda Guerra Mundial, Lucia, superviviente de un campo de concentración, se reencuentra con Max, el oficial alemán que la violó y convirtió en su esclava sexual. El exnazi trabaja como portero de noche en un hotel vienés. A pesar de las primeras reticencias, Lucia y Max no tardan en volver a las andadas sadomasoquistas.

Si no fuese por la mirada felina de Charlotte Rampling y el rictus ratonil de Dirk Bogarde, Portero de noche quizás no formaría parte de este libro. Bueno, en realidad sí que lo haría, porque, a pesar de las muchas barbaridades que se han escrito sobre esta retorcida película, lo cierto es que nos encontramos ante una de las más conocidas e influyentes de todo el cine erótico de los años setenta. Casi una referencia generacional. Obviarla sería injusto. De todas formas, volviendo a los ojos metálicos de Lucia y al gesto esquinado de Max, los dos personajes centrales de esta historia de amor sadomasoquista con ramalazo estético filonazi, conviene dejar bien clara una cosa: este film contiene imágenes de una sensualidad desestabilizadora. Que el envoltorio argumental resulte ridículo y el mensaje ambigüo, no implica que uno tenga que restarle importancia al derroche de fisicidad exhibido por la pareja protagonista.

Desde el primer momento en el que cruzan sus miradas, el espectador percibe la tensión sexual entre Lucia y Max. Una tensión poco corriente, puesto que se fundamenta en la dialéctica dominación/sumisión propia de las prácticas sadomasoquistas más o menos consensuadas. Compaginando flashbacks ambientados en el campo de concentración y encuentros clandestinos en la casa actual del exguardia nazi, la cámara de Cavani se deja atrapar por la belleza de los uniformes fascistas, los decorados decadentes, los teatrillos de la crueldad y los cuerpos extremadamente delgados. La secuencia de Lucia bailando y cantando una canción de Marlene Dietrich en topless, con su pantalón ancho de hombre sostenido por tirantes y su gorra de oficial calada hasta las cejas, seguro que ocupa un lugar destacado en el imaginario colectivo de gran parte de los que estáis leyendo estas líneas ahora mismo, por mucho que el critico norteamericano Roger Ebert se empeñe en calificarla de “nauseabunda” y “nazi chic”.